「朝日作曲賞受賞とその後」という切り口で現代の若手作曲家にスポットを当てる座談会企画。第21回～25回の同賞受賞者に一堂に会していただき、応募のきっかけや受賞までの経緯、そして受賞以降～現在まで、同世代5人に神田のとある事務所の一角で2時間半にわたり語り尽くして頂いた連載企画の第3回。（全3回）
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参加者：

第21回受賞「夢のうちそと」 第22回受賞「さよなら、ロレンス」 第23回受賞「幻想小曲集」 第24回受賞「青い小径」 第25回受賞「ねむりのもりのはなし」

土田豊貴さん 森山至貴さん 旭井翔一さん 森田花央里さん 山下祐加さん

 
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朝日作曲賞の本当の価値 －一途に、ひと夏歌ってもらうという事

土田：課題曲としてひと夏歌ってもらえるというのは、一番の魅力ですよね。賞金以上に価値があると思います。

森山：そうですね。やっぱり高校生とかがひと夏かけて一生懸命練習してくれるという事を作曲者として体験すると、すごく背筋が伸びるというか、それは思いますよね。

森田：そうそうそう。それは本当にそう思います。

土田：合唱作曲の魅力のひとつですよね。

森山：アマチュアが主体の音楽業界だから、練習とかすごく時間かけてやってもらう分、それに足る音を書いたのか？という自問が生まれて。これは自分の作曲活動に大きく影響を与えていますね。

森田：私も高校生とか学生の皆さんが歌ってくれるのは本当に大きくて、ある会場で高校生が私を見つけて走ってきてくれて、曲にすごく共感してくれてて。私の曲が《鳴らない鐘の～》っていう詩で、その子が「わたし、恋をしていたんですけど、でもそれはうまくいかなくて…だから曲の気持ちがすごくよくわかるんです…」って言ってくれて、私は高校生を前に「うぇぇ～～」と一人で号泣しました。あのまっすぐな瞳。だから、山下さんも支部大会と全国大会のスケジュール絶対把握しておいた方がいいですよ！私は中高部門の全国大会にどうしてもスケジュールがあわなくて行けなくて、すごく悔しくて…

山下：貴重なアドバイス有難うございます（笑）

森山：演奏者の皆さんとの接点は本当に有難いですよね。僕のときは、演奏してくれた東北福祉大の打ち上げに参加させてもらって、ちょうどその翌日が実は誕生日で、日付がかわった時に「ハッピー・バースデイ」を歌ってもらって。金賞団体に歌で30歳を祝ってもらう本当に素晴らしい誕生日でした。とても嬉しかった。

山下：今日、お話を聞かせていただいて、さらに楽しみになりました。演奏していただけたら、嬉しいですね。

受賞後の活動 －受賞した作曲家として

土田：僕はやっぱり課題曲として歌って頂いた団体さんから委嘱頂いたり、関係が広がっていきました。合唱作品書く機会は増えましたね、コンクールだったり演奏会だったり、ご依頼頂くのはやはり朝日作曲賞をきっかけにして交流を持った団体さんが多いですね。全国大会で歌って下さった団体さんから委嘱いただいたり。あとは合唱書くことが器楽曲書く時にいい影響あるなーと。合唱書きはじめてから器楽曲の書き方若干変わりました。

旭井：どう変わりました？旋律的になったとかですか？

土田：それもあります。あとは音域とか発声とか声の持続とか奏者の事をより一層気にして書く視点が身に付いたと思います。楽器の友人からは弾きやすくなったとは言われましたが、プロにはもっと苦労してもらえば良かった！と思ったりするので、ちょっと悔しい部分もありますけど(笑)

森山：余談ですけど受賞した人は引越しをするっていうジンクスがあるらしく、僕も例に漏れず引っ越しました(笑)冗談はさておき、そうですね、勿論賞で私の事を知って下さって、委嘱してくださったり他の作品を歌って下さったりっていうのはあります。ただ、私の受賞作からは「受付」という曲が課題曲に選ばれたんですけど、相当あの曲のイメージが強いのか、 ああいう難しいのじゃない簡単な曲を書いて下さいというオーダーが続出してまして(笑)…特に中学生が歌えるようなのをちゃんと書いて下さい、というオーダーが多いですね。お前は難しい曲書くんじゃないぞ！というプレッシャーを感じる事が多い(笑)なので久しぶりにちょっと難しい曲書きたいです。奏者に呪いをかけるような難しい曲を(笑)とにかく難しい曲を書くなよ！という事を要望される（笑）

土田：僕は逆に簡単な曲の依頼来ないです（笑）書きたいんですが(笑)

森田：たしかに課題曲のイメージつきますよね？かなり強く。

森山：本当にそう。すごい影響力だと思う。

旭井：ぼくは受賞作品以降、合唱作品書いていないのでそろそろ書きたいなと。僕にとって合唱曲凄く難しいんですよ。だからみなさんの曲聴いて勉強しなきゃなと。もし書けるなら、難しい曲書きたいですね。

森田：私は曲を聴いてもらって、お話を頂くことは増えましたね。なぜか曲を聴いて頂いて3日後にお話頂くことが多いですね。フェイスブックで連絡が来て、演奏しますみたいな。

―ちなみにそういう時はみなさんの窓口とかってどうなさってるんですか？ツイッターとかフェイスブックとか。

旭井：僕はフェイスブックだけ。

土田：フェイスブックは友達用ですね。ツイッターが窓口といえば窓口。

山下：私はまったく…

土田：もっと気軽に連絡して頂いて大丈夫ですよね。こちらは全然OK。

森山：常にウエルカムです。

一同：本当にお待ちしています(笑)

今後書きたいもの、やりたい事－合唱と他ジャンルをつなぐ

土田：書きたいものは色々あります。今まではコンクールの自由曲等が多いのですが、実はいま、おかあさんコーラスの委嘱で新曲を書いているので、そういう作品もたくさん書きたいですし、夢を大きく持つなら、いつかはオペラ・オラトリオ等の大曲も理想としてはあります。好きな詩人は萩原朔太郎なのですが、ほとんど書いたことは無いのでいずれは。あとは自分と同世代の詩人の詩で書きたいですね。

森山：私は器楽曲を書く経験がほぼ皆無なので、なんでもいいので器楽作品書いてみたい。というのはあります。いつでもどこでも書くよ！と思っています。あと、受賞作で使わせてもらった四元さんの詩はいろんな編成でもっと色々やれるはずなんですよ。モノオペラを書きたいと思っていて、大きな編成じゃなくて器楽とバリトンみたいな。まだ、思っているだけですけど。あとは小学生とか中学生とかに歌ってもらえる作品ももちろん。

旭井：課題曲が結構地味というか静かな曲だったので、逆に思いきりポップか、思い切り現代的な作品か。あとはヴォカリーズとか、意味のない言葉を使った作品。やりたいのは色々ありますけど、機会がなくて…　

森田：私はいま夢二の詩でしか書けない。ほかのものに共感できなくて。夢二は私の中にそもそもあるものと近いのか、考えなくても読めば一瞬でわかる。あとはジャズとかもやっていて。ジャンルにとらわれないことが音楽を衰退させない事だと思っているので他のジャンルにも取り組みたい。ラウンジのBGMをピアノで弾くお仕事させて頂いているんですけど、一般のお客さんの価値観と芸術的価値の間に溝があると感じていて、そのあいだを縫うような仕事が出来たら。あとはジャズバンドなんかをちょっと仕掛けてます。

一同：へー

旭井：ビッグバンドですか？どういうジャズなんですか？

森田：ジャズって一口に言っても色々ありますよね。ただ生ぬるいジャズはやりたくなくて、といいつつ勉強中なんですけど。弦楽器とか声楽とかって音の立ち上がりが遅くてリズムが立ちにくいから、グルーヴとかにはやっぱり弱い。だからそういう曲もうまれにくいし。でもジャズ・ラウンジとか、シンプルで昔からあって、良いもので、でも所謂クラシックとは違う路線の音楽と合唱の融合なら可能性あるのかなと。もうちょっと修行して、ぬるいジャズにならないように精進します。

土田：なるほど。合唱のいいところはなんでも、それこそ演奏会で中学生が歌える曲と現代曲が混在したりしても違和感ないというか。シェーンベルク、ウェーベルンあたりのピアニストやヴァイオリニストが敬遠するような作曲家でも演奏するし、リゲティだったりペンデレツキだったり。無調を拒まないですし、なんの壁も無いですよね。

旭井：そんなに現代曲やるんですね？すごいなぁ… ラッヘンマンとかミュライユとかもやってもらいたいな。

森山：本当に幅は広いですよね。選曲の傾向はおもしろいですよね。ただ藤倉大さんとか、誰もが知る現代作曲家の合唱作品とかももっと演奏されればいいのになとも思いますけどね。

森田：合唱の場合、聴衆と歌い手が重なるんですよね。

森山：合唱界に身を浸していて思うのは、自分が歌う曲以外のものへの関心を持つ余地が意外とないんですよね。練習も結構タイトにやられていて、その時取り組んでいるもの以外に関心を持てる時間的余裕があまりない。聴衆と歌い手が重なっていることの面白さも勿論あるんですけど、聴くだけとか、自分が歌っている曲以外にも関心が広くなると嬉しいなと思います。

土田：作曲者としては励みになりますよね。

旭井：合唱やっている方って普段は何聴かれているんですかね？

森山：J-POPとかは聴かれるでしょうけど、いま何を聴いていますか？と尋ねたら練習中の曲ですと答える方が案外多いんじゃないかな？もちろん他にたくさん聴いていらっしゃる方もいますけど。

土田：むしろ作曲家はかなり聴いてますよね。勉強ですし。最近面白かったのは細川俊夫先生のアヴェ・マリア。

旭井：僕も聴きました。

森山：アリオンさんとかが過去の初演音源をアップロードしているので、こんなマニアックな…って思うようなのも聴けますよね。

土田：なんでもいいから聴いてほしいですよね。…すみません、だいぶ脱線しました。山下さんは？

山下：とにかくコンスタントに作品を書いていけるように精進して、あとは中高とやっていた吹奏楽とか器楽作品とか。

森田：昔オラトリオ書かれてましたよね？中島敦の「李陵」で。オケ、ソリスト、合唱揃えられて。楽譜見たことある気がする。

一同：へー！すごい！

森田：たしか楽譜は手書きで…

山下：そうですね。

土田：すごいなぁ…どのくらいの長さですか？

山下：1時間半くらいです。友人や色々な方々のおかげで演奏して頂けました。再演も。有難いことに。

土田：オラトリオの再演！すごいですね。

山下：有難かったです。好きで、オペラとか。

土田：すごいなぁ…　卒業制作ですか？

山下：そうですね。色々考えたんですけどやっぱりオケと歌の作品を書きたかったんだと思います。いつかこどもを対象にしたオペラとかも書いてみたいですね。そして音楽を通していろいろな人と触れ合えたらいいなと。あとは、やっぱりいまは、長田さんの詩で何か出来たらと思っています。

―なるほど。話は尽きませんが、そろそろお時間も来てしまったようです。刺激の多い時間だったのではないでしょうか？みなさんの今後がさらに楽しみになりました。今日は本当に有難うございました。

一同：有難うございました。

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「若手作曲家の現在地　～朝日作曲賞受賞とその後～」いかがでしたか？作曲家の人となりは往々にして楽曲・楽譜を通じて語られるものですが、こうして言葉を通じて発信されると新たな一面が見えこれまで彼らの楽曲を演奏された経験をお持ちの方にとっても新しい発見があったのではないでしょうか？

プロフィール欄にて、朝日作曲賞受賞曲以外の作品についてもご紹介しております。是非、ご覧下さい。

また、文中でもありましたが、委嘱や編曲、また些細なご質問でもいつでもコンタクトは大歓迎との事。この記事が彼らと合唱団の皆さんを繋ぐ切っ掛けとなり、新たな作品が生まれる事を心より願っています。3週にわたり最後までお付き合い頂き本当に有難うございました！

なお、本日7月10日は全日本合唱連盟会報「ハーモニー」173号の発行日です！好評の作曲家シリーズ第3回に鈴木憲夫先生が登場されます。「作曲家」の皆さんの人となりに想いを馳せる週末になさっては？！ ⇒詳しくはコチラ

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プロフィール・作品紹介

 

土田豊貴 Toyotaka TSUCHIDA